焦菊隐：用毕生实践探索中国话剧民族化之路

xinwen.mobi · 发表于昨天 04:45

焦菊隐这名字，在话剧圈子里那是响当当的。他这一辈子，就琢磨一件事：怎么让话剧这东西，在咱们这儿生根发芽，长出中国自己的模样来。

早些年，人家漂洋过海去学戏。西方的玩意儿，理论、技法，没少下功夫。可学得越深，心里头越有个声音在问：这些都好，可咱们自己的戏呢？咱们老戏台子上，那咿咿呀呀的唱念做打，那虚虚实实的空间，里头难道就没有门道？

回来以后，就一头扎进了故纸堆和老戏园子。看京剧，听梆子，琢磨戏曲的魂儿。他发现，咱们的传统戏，妙就妙在“写意”。一条马鞭便是千军万马，一圈圆场就算走遍天涯。不追求把桌子椅子全搬上来的“像”，而要那个“意到”的神韵。演员的功夫，不单在脸上身上，更在那一股子“精、气、神”。

光想不行，得干。排戏的时候，就试着把这些心得化进去。不照搬西洋话剧那种严丝合缝的“真实”，而是大胆留白，让观众的想象飞起来。处理舞台空间，像国画似的，计白当黑；调教演员表演，讲究“心里有，眼里有”，动作干净利落，节奏鲜明。他导的戏，看着是话剧的壳，里头却流淌着中国戏曲的血脉。

这条路，走着不容易。有人觉得这是“土”，不够“新潮”；也有人觉得步子迈得太大，不像话剧了。可这人认死理，觉得艺术这东西，根子得扎在自己的土里，才能长得旺。于是，接着摸索，接着实践，把西洋的技巧和中国的神韵，一点点揉在一起。

后来的事，大家都知道了。经过这么一番折腾，中国的话剧舞台上，确实开出了一朵不一样的花。它既是现代的，又是中国的；既有深刻的内涵，又有老百姓喜闻乐见的形式。这朵花里头，有焦菊隐浇灌的大量心血。

回头看看，这一生的实践，就像个埋头垦荒的老农。不咋呼，不张扬，就是认准了脚下这片土地，一锄头一锄头地挖，想找出底下最能养庄稼的肥力来。结果呢，他真给后来的人，趟出了一条路。这条路的名字，就叫“中国话剧的民族化”。如今舞台上那些既有中国味、又有时代气的作品，多多少少，都走在这条他最早趟出来的道上。

所以说，有些人做事，不是用嘴，是用一辈子。

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